台灣有什麼已成經典的愛情小說？很純粹的小愛、耽溺於愛慾的愛情，但感素的密集度到達還可以是獨派、安那其的政治寓言，2005 年Joe Wright的《傲慢與偏見》即將於Netflix下片而想到。

雖然本片沒在劇本上處理男女主角的情感轉折，很簡省，甚至很拼貼，像是時間沒多久、只因幾句話就覺醒了，但電影圖像的經營很是奇妙，細膩的語言不著墨於文句，不太跟隨奧斯汀的原著，反而大多是聚焦於影像，畢竟這是電影，電影要有自己的語言。譬如說，彬格萊已偷偷愛上珍，跟在她後面時，手不由自主地輕抓她裙角，僅一瞬間；同樣是一瞬間，達西，出其不意伸手，輕巧地，像是偷襲又若無其事，扶了一下伊莉莎白上馬車，伊利莎白倒是驚覺了一下，有些狐疑，不同於前者的珍，珍是不知道自己的裙角被摸了。

事實上電影一開場就很迷人，伊莉莎白清晨在鄉野散步回到家，手上還拿著書（喜愛散步與閱讀），走上簡陋的木板便橋，這橋僅是架在家宅門前的池塘，顯然排水不良，水質髒污，還放養著大大小小的鴨隻，越橋後，迎來一片晾衣場，很鄉下，大辣辣地曬，完全不在意鴨池塘的臭味會熏臭晾著的床單，這是一鏡到底的橋段，伊莉莎白就這麼率性，穿過晾衣場，一直走著，轉彎到即將入門時卻過門不入，鏡頭卻直探而入。這是她與鏡頭的分離，鏡頭直探小長廊，穿過後來到室內，掃描有些凌亂的居家陳設與物件，她的幾位妹妹在客廳裏也零散入鏡，其中一位在彈鋼琴，一隻髒髒的老狗在徘迴，並向鏡頭走過，消失，然後鏡頭右轉90度，朝向另一個門移出，那隻狗在戶外入框，走過，伊莉莎白隨後也入框，跟狗反方向，走了過去，形成一幕框景，狗與人兩者是交錯而過的''空景''；原來狗是沿著先前鏡頭推進的小長廊，出門而去，繞道，然後跟戶外的伊莉莎白交遇而過。這時鏡頭移出這門外，定住，盯著伊莉莎白的行走；鏡頭跟上去，她右轉上了台階，人仍在戶外，頭左轉看著窗內的父母在討論，畫面定格於她的頸背，連同她的這個觀看。隨後當她左轉要進入門（這是第三個門了），鏡頭馬上縮回到屋內(先前的第二個門)，畫面讓我們看到伊莉莎白終於從前方的大門進屋，她人就在鏡頭前方，是畫面的前景，她走進屋內繞了幾下，跟鏡頭重合了，然後畫面跳接到她跟姐妹們從房間門縫看著父母的爭論。

這段華麗的 long take，捕捉家道殞落卻餘溫猶存的光華，是家的凡俗貼地氣，也是處於異托邦的家境，以此topology(不是topography)跟後來的豪第舞會那段long take相呼應；同樣是熱鬧，形成一個對立組，或者意味奧妙的組合段。伊莉莎白的家宅本應是有模有樣，但呈顯敗象，陳舊不修，有些破損，經費不足沒修繕，並顯得髒污，沒人管似的放任，但金黃色的陽光給它光彩，鮮活耀眼，到處有動物，豬隻、鵝鴨或牛馬等等，宅邸沈溺在鄉土裏，爛泥的地面，連人也被嫌是。這裡有巨大樹木的護衛，神秘，處處綠意盎然，比起有錢有勢的貴族與冰冷潔淨，反而有自得其樂的精神豐足。難怪伊莉莎白會尖酸地說 : 比起湖光山色，男人大多是愚蠢與傲慢，至於禮數周到的，也盡是沒主見的庸才!

《傲慢與偏見》有一段很有意思，畫面出現一幕幕的紅光，伊莉莎白在失眠
中，然後下一秒切換成一幕經典畫面：她已站在巨岩上，若有所思(如圖)。一部關於心理事件的電影，其電影圖像學不在於文句的堆疊，而是影像。傲慢者與偏見者，若能彼此互相吸引成一對戀人，那就是好事，而如果他們兩者沒有相愛，那就是他們的無救。誤解冰釋，和解了，其實是壞事，也犯傻，因為人總是無法克服，反而鬧劇好過無聊又平庸的喜劇，是假冒的道德。